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兼味斋书法学习笔记13--魏子沣

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发表于 2015-7-18 21:33:17 | 显示全部楼层 |阅读模式

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轻松学书法
第十三讲
(2014年8月23日)晴
魏国强 整理
9 q) W; @! ]( q+ j
' [) t3 I/ r' q6 b  C. u; ?/ V
一、授课主要内容摘要         
: ^: m. W7 s2 c$ y. ~2 A: A! Y1执法要注意的:食指不能执太高了,否则有些角度腕就转不过去了。关于转捻管的看法,不要强调捻管,但这些技术你要懂,会弄,转管动作其实就是微微转那么一点点,就这么一丁点就可以了的。
' J2 ?/ A* B8 \+ d8 U& e2、字的动静关系:字形也有静的、有动的。如没尖刺的收笔画就安静些,有些字帖(如:)的字势不是靠笔画来表现,是靠结构的变化形成的。" Z9 F( J' _# M7 R7 _- K
3、学会侧转中,先任意可侧锋行笔,但于末尾出锋之时,仅尾巴处一点点为正,且尾锋笔锋都应是靠弹性弹出去的。
& [5 f' D5 o8 t" S! V4、写线条就是要速度快,很肯定,犹豫的东西不好。齐白石的字笔法简单,线条几乎是没有个么技术可言的,但他写得就很肯定。陶博吾字也是如此(桂师特意找出一本陶字帖),你看他的线条中短踢的出锋还是有的。话说回来,他不是不会,而是不计较,不屑于,技法上他一定是能的。有些时候艺术还是要一意孤行,独持偏见的(传说某某大师与某某互相鄙视)。; f  l9 z7 z0 n# }$ N
5勤奋是必需的,谁都绕不过去的。
$ Z. A4 T/ |; Z$ k4 a9 o# b5 D' R6、以智永千字文字为例:讲求造险,单元不正,有起伏,回正技巧。跟荡秋千一样,又荡回到中间(荡桨、摇橹也是同理)。它当中有很正的字,但内部有变化,存在有一组一组有讲究的对映关系,永师字中宫都很紧,运笔速度都是极快的、很肯定的。因些,笔画的形成都不是偶然的,是为前一笔或整体服务的。这些讲究让千字文变得很生动。
6 E' _' z) f+ L6 g* X7笔法方要注意的是:下笔的角度关系处理;用笔尖去造型的;中锋都是侧转中,笔尖在画尾最后面用极短中锋踢出。桂提傅林海说,第一笔的落点难得其准,下笔稳准狠很重要。
; i' J& C& f* U4 w二、书法作品点评' s- ?/ @7 t" |  \" c8 p
此次学习共4人:张博玉、刘文超、马小良、魏国强。
. A7 ~9 S, Q; {; E) r1、评博玉:大字不能轻佻,粗糙,慢慢收了再甩出去,要不然控制不住,很容易堕入写得好就好,不好就很不好的状况。你书写时的感觉是对的,用笔的向背关系都对了。, c: A: K. }  o& |# @: T9 _
有关于一竖钩的写法评论:你的方法对,但速度不够。出锋要快,行进、转折、停顿之后笔画墨迹不能有疙瘩。
! V8 M8 j9 h0 h( m1 Z7 e字形不俗气,注意斜正的处理,二王一路的都是斜着笔管写出的。结字复杂,用笔精到。你的笔控制得不好,书写细笔画时更要不能犹豫。收笔时有的该拐弯的没有拐好弯。结字其实是很麻烦的一关,你的结字不稳的多。写到竖尾,有些时候看得出你不知道应该怎么去收笔,收笔的时候,出锋要短,要有力。竖收的种类有:出锋时揉动一下笔尖,向左收、向右收,不收、顿收、直接收(魏子按语:八面出锋的原理出乎于此)。只要一个很短的出锋效果,且这个短的出锋看起不要轧眼就可以了(即自然接合,不要有疙瘩)。任何一笔(尤其是横、竖笔画),上中下方向的收笔你都要会,这就对了。指着一本魏碑字帖中的一个字,说道:结体横线的组向关系,一个字的内部存在一组一组的关系。力量跟速度有关系,跟厚度没有关系。写大字动作要到位,练大尺寸的字,讲究的是动作要到位。字数写得多了,字写得大了,毛病自然而然会多些。你的有些线条的第二个动作没有。有时候也要有写得轻松一此的笔画。墨没入纸,你看我的字就笔画吃得住,入纸一些。
. G* u, `$ h, Y& U0 |章法上斜的、歪的、正的都要有。
# e2 o( v, O$ d9 \( O- p' E9 x. C2、评马小良:你的字字形很好,但偏正。执笔用笔无非就是两种状态,一种是斜着的,一种是立着的。也就是平时我们常说的斜正和起倒。笔正,笔斜都要会,即倒下去,又能起来(魏子按语:凡庸以为能事,人实亦能之,为不明支点之用故也。)。而你(小良)的用笔则如古人所说的是推磨方式,是平移的,手腕运用动作不多,手指动作也不多的错误写法。
) }+ ~/ m6 L$ Q你要从基本笔画练起,要换笔。示范向上的尖头横,幅度不一样的横。撇,把尖尖做在里面,藏在墨迹里面。练单个笔画还要注意轻笔、重笔之分。哪怕是细笔画也要用中锋,也要表现出力道来。
, G# Y5 V3 [6 P- T3、评文超:进步不小,写得很好。
3 P8 O' e' m1 f; ?4、魏国强:未带习稿。桂言,你就别琢磨,要多练呵。
' G5 d3 A6 d% O' _. }三、图片内容讲解
, \" N0 H: p! O$ F! V$ E. v/ `图片1、/ _* H/ t5 @/ [. a3 Q' J5 k  y
( Y% L; L: Q( T2 A4 q: a
博玉试写欧体温泉铭。桂言,气意甚好,字形不准。; W' z/ f4 c+ w& S
图片2、0 |7 [- p; Q4 }. k' H  [& x
' R$ f( X0 G7 R8 W3 b% X
魏子特意放大之,以观细节。线条间架均有情况。% y  O7 g& C1 X" `; m8 a3 X/ {
图片3、9 t1 B& I( g; T+ d! D

9 u3 c: J- v/ b3 z7 q7 r起笔不果敢凌利,竖笔收锋不明确有犹豫。撇笔之画尾易显出锋力尽。# Q8 i$ r- m" P% O. k
图片4、         
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' G1 Y& Y3 j. ~4 h; `' |
示。
. S- }" h/ T& s( @* Z" l* R图片5、1 d1 G& O! B3 K, b: l5 }* [8 i0 D7 |3 v

: a/ Z+ N/ @& J$ r- K“文。
' b- b. _( X+ X" u; T图片6、: C& a. W* p  Y* r
5 ?" n: y& k' W/ c2 z- z
2009年加入中书协。早期投稿作品。
. B3 v. |: r) K/ K% z3 H
: f* P7 G/ |" S8 Z5 O4 H& e图片7、
2 l. {: C* H; T9 y7 [
" U1 r6 E. h# `曾自言勤奋,尚字未有成,叹习书之难。桂嗤之,拿出旧作(言曾800元/幅卖出)说到,你那点刻苦算什么?故言勤奋是必需的,谁都绕不过去的。
/ w  |" T! _, d4 R图片8、' A  n1 k* O  E; E9 B4 ~1 J. r
* }9 k( U# f) S4 q2 @6 V5 p
1 a% C; o. u9 @7 R+ a
魏子评语:笔法结体均显稚拙,虽蹒姗学步,然路子、方向却是对的,此尤为难得处。6 D, Y) K: V' {5 q) z, i5 D. E
图片9、                       # c9 k- R# i# L4 N5 `, l

* a! t1 `- y& b4 ]: m# i9 L* |$ ?7 G) L1 ?5 z( \

/ }$ c  D5 G5 c! E1 |# X) A6 V- f3 [6 d6 ~& l8 v
7 a: B7 i' S$ `# }0 D, c- E
锋锷一说,言为不传之语。
/ J' |: f* X2 Q9 o  t% C图片10、/ X0 q9 c$ @: Y3 `: Q# V* T) {
6 {8 T( j8 x& Y9 s. g
为曾丽字盖印。
7 O) X% m  z' W8 p! c* \图片11、
$ j3 U$ {4 P- c  u. a% S* f4 B' F* u7 K7 E8 K6 M8 m% Z9 d6 {
为马小良示范各种笔画写法。侧转中方法,线条要肯定不犹豫。/ h9 x4 d; e6 C- x3 ]. U
图片12、* Z# r/ s' e$ }

$ r6 t9 t0 ]- [: l% p4 ~5 _0 M4 @推磨运笔法和捻管的坏处:不易得力;动作上的坏习惯。7 f: l/ _* }' r
图片13、7 _7 B9 E; U: b/ H

/ k& h/ n$ d; v3 q1 A横起笔的方切角度,注意由鹅头法改为虎口法,且笔管向左倾角度聚然增大。言,横的前半部其实为一“上挑法”的平写。
  \( q9 V5 U+ t# W( U! m2 h四、当日内一问一答式内容汇总
, z: L' K* x; h, Y3 k: g有。! k& u% d' |4 l
1、文超问:绞丝旁如何写好?- k3 [: u: o$ @/ M( D
老师答:注意两个折笔的角度要处理好。搭接位置的安排,两同比一画的向背关系处理。见图片13.
9 ?0 G" i0 n/ Z& s2、文超问:蟹爪钩如何写出?# q4 r% D! b. H6 y" f& ]& s
老师答:横推短钩写出(也有个极短的侧转中过程)。。
" o. X, F( r3 ^3 e五、新词、关键词总结' K7 H" @0 j  a; Y( ~+ t- ~+ a% G0 o1 V# X
稳。: O1 t( g, o& W$ s) r6 x/ l
六、当日书法技法形象比喻
: X5 R: E. ]# t1、。' }* Z& O) L( l6 P. |/ `7 u3 c
9 W5 `% n3 M. |+ ^0 R$ q
2
0 S, c8 W5 m; }( G8 a7 d- [  U" S - g+ f. d: c) M
七、技法观察分类总结' ~6 }, j! k  i1 J+ h8 s  _) m
书。
7 n7 W3 R2 J+ I' @8 u- y1、笔法
2 D% O) v; }4 U6 X' L长。5 J/ f, n( o' D! U6 \9 |
2、字法
; f& I# \) X+ [- K9 w( @. k+ r1 ]! G4 g3 Y* h
3、章法
: f: M! t/ Y, u& `- M2 m$ t+ J
- ]: d+ J7 j7 ]3 p5、墨法5 \. Z. c1 i2 M. B

. @: n% {6 M: g( D8 g+ \' ]2 @6、器法
/ }! r+ E( L; {( y9 h  K4 |5 x* E) e
7、图式样式方法
( `  q. |4 o4 J  i+ j3 y
  S' T* `1 k- _' O; |" w$ J: j8、练习方法
$ M2 \- `+ }* g  n# s' T+ D3 R% g1 F# k3 B$ P
9、创作方法
4 V  F( D2 J+ Q, m! F* {博玉请求桂师给出作品草稿再参加投展,桂师应允。
: `' r9 O3 j- g% O+ n& n2 B& T. m0 [八、学友交流和讨论结果要点记录7 S7 d8 h! K# X( V+ s
. f& {& p8 W1 k
九、本节个人思考和启示,以及心得体会
( _2 L& {+ c  P! B3 `9 K+ G: b# {4 N/ n
十、反观不足之处
& ?. @$ x" Q6 i6 n" N, ] ' I7 L- d2 u- s$ d
+ n0 D1 \5 G! W4 y4 T
十一、下步日课针对性设计
& E1 N: x) c9 E% t$ Q# L! j1、如何?
" K  B5 J3 e9 Z2 m2 ~1 J
. s* Q% _. J# U& w9 d9 f6 G
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